„Babygirl” w końcu pokazuje nam, jak wygląda podprzestrzeń

Jednego dnia jesteś wszechmocną dyrektor generalną, gwiazdorską żoną i matką, a następnego dosłownie jesz z ręki młodego stażysty. Jak taka sprzeczność jest możliwa, jeśli w ogóle jest sprzecznością? Odpowiedź na dwie postacie Nicole Kidman w filmie Heleny Reason Dziewczynka I wielu innym, którzy identyfikują się jako bdsm uległe Zawiera nieuchwytną koncepcję podprzestrzeni: metaforycznej przestrzeni i zmienionego stanu, który jest prezentowany podczas perwersyjnej sceny, dzięki wymianie podniecenia i zgody.

To pojęcie jest dla Romi Mathis (Kidman, za którą otrzymała Puchar Volpi dla najlepszej aktorki) jest czymś zupełnie nowym na tegorocznym Festiwalu Filmowym w Wenecji. Jest Big Boss, zawsze ubrana w pompatyczny strój z związanymi włosami, dopóki nie spotyka Samuela (Harris Dickinson): bardzo niskiego, zarozumiałego i skrajnie niegrzecznego stażysty, który jest dwa razy większy od niej. Nosi zgrabny garnitur, który napełnia go arogancją. Romi drży, gdy Samuel przejmuje kontrolę nad bezdomnym psem, który skacze na nią na drodze jednym gwizdkiem i skinieniem głowy. Z tej pozornie przelotnej rozmowy strumień jej pożądania przenosi narrację na niezbadane wody niejednoznacznych pragnień i uległości, podczas gdy Romy i Samuel rozpoczynają romans oparty na badaniu dominacji i uległości.

„Widok” i jego podwójne znaczenie

według Lenę DunesKink nauczyciel i gospodarz zapytaj suba podcastA dominujący/uległy Relacja (d/s) zapewnia „przestrzeń rytualną”, w której równi, wyrażający zgodę dorośli wchodzą w interakcję, ustanawiają granice i bezpieczne słowa oraz „tworzą pojemnik, w którym wszystko może się zmienić i stworzyć alchemię”. Konfiguracja nazywa się „sceną” iw scenie załamania uległa może doświadczyć podprzestrzeni. W teatrze, kinie czy kink słowo „scena” kojarzy nam się z wyselekcjonowanym doświadczeniem i występem.

W rozmowie z Mashable reżyserka Halina Reisen broniła tego podwójnego znaczenia, dodając od siebie: Dziewczynka Chodzi o wydajność. „Oczywiście w środowisku BDSM jest dużo popisu” – mówi – „ale ogólnie seks może być również bardzo performatywny”. W rezultacie ten motyw wpłynął na scenariusz i rozmowy z Kidmanem, stając się sposobem na zgłębienie autentycznego ja bohatera. „Romy uważa, że ​​musi odgrywać rolę idealnej matki, kochanki, żony i przywódczyni” – mówi Reason, „a my wszyscy trochę tacy jesteśmy – zapominamy tylko o byciu sobą i tym, kim jesteśmy. „Musi to zaakceptować”.

ale co sprawia Dziewczynka Co ważne, przedstawia dominację i uległość jako proces negocjacji, metodą prób i błędów, a nie podręcznikowy przykład lub wyrafinowane zadanie. DziewczynkaSceny perwersyjne wydają się prawdziwe i fascynujące, ponieważ podkreślają mechanizmy wewnętrznego funkcjonowania wymiany kontroli. W każdej scenie Samuel mruczy „ach” i „ach”, cofa się i śmieje pomiędzy kolejnymi rozkazami, podczas gdy Romy protestuje, wycofuje się i zmienia zdanie. Dla aktorów oznacza to dodatkową warstwę występu, która obejmuje zabawę i szacunek dla zgody; Dla widza oznacza to względność.

Każda scena nie jest „sceną”, ale podprzestrzeń jest przestrzenią.

Źródło: A24

Według Dunne’a podprzestrzeń to termin używany w społecznościach D/s i BDSM do określenia „odmiennego stanu, który pojawia się w wyniku doświadczenia uległości”. Podkreśla, że ​​jest to szeroka kategoria, obejmująca indywidualne doświadczenia, które mogą się od siebie różnić, jak np. uzależnienie od narkotyków czy nadużywanie alkoholu. Naukowiec, Ten stan jest reakcją na adrenalinę, oksytocynę i endorfiny dostające się do mózgu, ale jakie jest uczucie podprzestrzeni?

Dunne wyjaśnia, że ​​u niektórych osób może to być „unoszące się w powietrzu, marzycielskie, spokojne uczucie oderwania”, podczas gdy inni mogą chichotać lub płakać. „Lubię nazywać to «przekroczeniem własnych zasobów»” – mówi, „ponieważ nie jesteś ponad niczym, a raczej doświadczeniem przekroczenia tabu”.

Myśląc o kinowych reprezentacjach stanów liminalnych – halucynacji (wejść w Pustkę), wyjazdy narkotykowe (Dziwny) lub pijaństwo (jeszcze jedna runda) – Być może film jest najodpowiedniejszym medium do ukazywania subiektywnych, wzniosłych stanów umysłu. Klucz tkwi w metaforze przestrzennej: „wchodzi się” w przestrzeń lub „zamieszkuje ją”. W odróżnieniu od innych filmów, Dziewczynka nie opiera się na klasycznych ujęciach z punktu widzenia, ukazujących zawrotny, hipnotyzujący świat widziany oczami bohatera. Zamiast tego dzieło wieloletniego współpracownika Reasona, operatora Jaspera Wolfa, jest bardziej subtelne.

Światła, kamera, poddanie się!

Źródło: A24

W połowie filmu Romi i Samuel postanawiają spotkać się w tanim hotelu. Nic dziwnego, jego sprawa dotyczy sekretnych miejsc, czterech ścian każdego biura, łazienki i wynajętej sypialni pełnej pożądania. Kiedy są tylko we dwoje, mogą być wolni od wymagań świata zewnętrznego. W tej sekwencji Romy wybiega i wraca, Samuel rzuca ją na ziemię, a dynamika ich mocy staje się źródłem zabawy: rozpoczyna się scena. Kamera zatapia się w niej, kadrując jej twarz w zbliżeniu, podczas gdy Samuel znika w tle: gdzie jej dotyka i że nie jest to tak ważne jak reakcje Romy.

Omawiając tę ​​część filmu, Wolf mówi Mashable, że kamera jest jak trzecia postać w pokoju z nimi. Zamiast tworzyć scenorysy dla ujęć, kręcił długie, pojedyncze ujęcia, aby uchwycić zmysłowy przepływ wymiany mocy. Kamera często pozostaje nieruchoma i skupiona na Romy, pozwalając widzowi towarzyszyć jej w kaskadzie emocji malujących jej twarz z ekscytacji: od zaskoczenia, przez zawstydzenie, po radosne wyzwolenie, uczestniczymy w jej poddaniu.

„To tak, jakby szczerze i czasami bezustannie przyglądać się temu, co wydarzy się między nimi” – mówi.

podprzestrzeń koordynacyjna

Źródło: A24

Dlaczego słowa nie mogą dokładnie opisać podprzestrzeni? Dunne żartuje: „Gdybyśmy żyli w matriarchalnej utopii, może mielibyśmy na to więcej słów”. Jednak w dzisiejszym indywidualistycznym świecie zachodnim wyjaśnia, że ​​od ludzi „oczekuje się, że urzeczywistnią się w sposób zakodowany męsko. Natomiast uległość jest postrzegana jako zbyt słaba, aby można ją było zakodować bardziej kobieco”.

W kinie, popkulturze i życiu codziennym uwłaczające stereotypy dotyczące mężczyzn sprawujących władzę, którzy pragną dominować i/lub zostać poniżeni, są często przedstawiane w celach humorystycznych. Przyznanie się do pragnienia uległości jest bardzo kosztowne: „Przynajmniej raz w tygodniu zadzwonię do kogoś, kto twierdzi, że chce być uległy, ale upiera się, że na co dzień nie jest uległy” – mówi Dunne.

o czym jest powieść Dziewczynka Czy to nie tylko pokazuje bezbronność bohaterów, ale także to, jak wiele są gotowi sobie wyjawić? W ujęciu kinematograficznym ta wymiana zgody przekłada się na ruchy panoramiczne obejmujące twarze Romy i Samuela, gdy na siebie patrzą. „Mówiąc najprościej” – mówi Wolf – „aparat często reprezentuje jej wewnętrzny świat: dzięki Romy staje się on bardziej swobodny i nieustraszony”.

Na planie obsada i zespół produkcyjny współpracowały z koordynatorką ds. intymności Lizzie Talbot (nie czuj się źle, martwy dzwonek), żeby nie było żadnych niespodzianek. Dickinson, który wcześniej współpracował z Talbotem przy serialu telewizyjnym morderstwo na końcu świata, Podkreślono znaczenie jasnej komunikacji. „Jeśli podchodzisz do scen (seksu) z dużym niepokojem i wrażliwością, może to powodować niepokój; potrzebujesz koordynatora ds. intymności, który będzie bardzo bezpośredni i praktyczny” – powiedział. – wyjaśnia Anna Iovine z MashableRidgen przeprowadził także burzę mózgów z Talbotem podczas pisania scen intymnych i powiedział, że praca z koordynatorką „wykracza poza samo przebywanie z nią na planie”.

zwrócony w stronę podprzestrzeni

Źródło: A24

W dalszej części filmu jest druga scena w pokoju hotelowym, w której Samuel „prowadzi” Romy przez wystawny apartament. Każe jej się rozebrać, mówi, gdzie położyć ręce i jak pozować. Nawet gdy oboje są nadzy, kamera skupia uwagę nie na nagości ich ciał, ale na twarzach. Dzieląc się podprzestrzenią, widzą się na nowo, a ich nowa intymność przekłada się na sceny. Aby oddać przypływy i odpływy, Wolf użył różnych obiektywów aparatu, przełączając się między sferycznymi i anamorficznymi. Jeśli chodzi o widoczne efekty, „Nie widać tego na twarzy i nie powinno tak być” – mówi – „ale niewielka zmiana perspektywy (sprawia, że) nagle widzisz je innymi oczami”. Na jego twarzy widać grę polegającą na opuszczaniu obrony.

W przeciwieństwie do filmów Stevena Sheinberga Sekretarz, Kto wiąże uległe załamanie z traumą, Dziewczynka Udaje się przekazać szerokiej publiczności, że to prawdziwi ludzie, a ich pragnienia – nawet jeśli zagrażają status quo – nie powinny być tak destrukcyjne i surowo karane. Jeśli chodzi o „społeczność BDSM” – mówi Dunne Sekretarz, „Widzenie bardziej wpływowych osób przedstawianych jako uległe i chcących przełamać ten stereotyp”.

Jest jednak optymistką: „Myślę, że jesteśmy coraz bliżej lepszej reprezentacji BDSM na ekranie. Oczywiście znacznie bardziej ekscytują mnie filmy, w których pracują prostytutki jako konsultantki, ale np. Taki film sanktuarium Mniej badań przeprowadzono na temat społeczności BDSM, ale to, co zobaczyłam na ekranie, wydało mi się prawdą.” Dunne przyznaje, że nie oczekuje od kina edukacji, a przynajmniej nie takiej, jaką zapewnia seks perwersyjni nauczyciele ich lubią. „Film powinien dotyczyć fantasy”.

poprzez ustawienie DziewczynkoEksploracja podprzestrzeni na korporacyjnym, heteromononormatywnym tle, Reizen przedstawia także kwestię polityczną. Jednak w perspektywie krótkoterminowej podprzestrzeń jest stanem zmienionym, za zgodą którego można się zgodzić, i który opiera się klasyfikacji. Być może dla niektórych z nas jednym ze sposobów ucieczki przed kapitalistycznym piekłem jest poddanie się – pragnieniom lub takim filmom jak ten. Dziewczynka — i skorzystaj z rady Dunne’a: „Niech film cię pochłonie”.

Dziewczynka Teraz wyświetlany w kinach.